20th & 21st Century French & Francophone Studies International Colloquium, “Son/Sound”, 26-28 March 2026 in South Bend, Indiana
Hosting institution: University of Notre Dame
Le Prix Recherche au présent 2026 a été attribué à Camille Roche (Johns Hopkins University) pour sa contribution: “Cerno, l’anti-enquête. Du fait divers à l’oeuvre-monde, quand le son fait justice”.
Un serial killer. Des meurtres sordides. Le Paris des années 1980. À première écoute, CERNO, l’anti-enquête, podcast conçu par Julien Cernobori, et qui a pour point de départ l’affaire Thierry Paulin, pourrait sembler n’être qu’un exercice de true crime parmi d’autres. Pourtant, l’anti-enquête ne cherche ni à résoudre une énigme ni à « faire la lumière » au sens judiciaire : l’enquête a déjà eu lieu, le tueur a été arrêté, sa culpabilité ne fait guère de doute. À rebours des automatismes du genre, CERNO invente une forme ouverte, sans terme, fondée sur la digression, la disponibilité et l’accueil des voix. Loin de reconduire la fascination pour le criminel, le podcast tend le micro à tout ce que le fait divers laisse d’ordinaire hors champ : un vaste tissu où s’entremêlent voix, espaces, trajectoires et temporalités.
Cette contribution montre comment CERNO transforme ainsi une affaire criminelle en oeuvre-monde. En analysant sa poétique propre, sa polyphonie et le cadre conceptuel qui conduit Cernobori à requalifier les crimes de Paulin en féminicides, j’avance que le podcast accomplit un triple geste : il défait l’immanence du fait divers telle que Barthes la pensait ; il constitue, au sens winnicottien, une zone transitionnelle où la violence peut être approchée sans être consommée comme spectacle ; enfin, il esquisse une forme de justice narrative qui redonne une place aux absents.
La seconde place revient à Pierce Lockett (University of Virginia) pour sa contribution: “La voix de la maquette. Lieux et atmosphères dans l’Article 353 du Code Pénal (2017)”.
Tableau de forces sociales capables de transformer quiconque en meurtrier, Article 353 du code pénal (2017) de Tanguy Viel est souvent analysé sous l’angle de ses réflexions sociales et métafictionnelles. Toutefois, par le récit homodiégétique de son narrateur (un ouvrier licencié de l’Arsenal de Brest qui, accusé d’avoir tué un promoteur immobilier, raconte son histoire au juge d’instruction), le roman de Viel s’avère également attentif aux sons, aux voix, et aux atmosphères qui pèsent sur les espaces du récit. Cette étude examine ainsi l’entrelacement de constructions architecturales et vocales dans Article 353 du code pénal pour mettre en lumière les tensions entre langage et habitation. En s’appuyant sur les théories de l’atmosphère architecturale (notamment celle de Gernot Böhme), cette communication illustre comment les espaces du roman prennent forme à travers la voix du narrateur qui traverse et habite de multiples espaces textuels. Le bureau du juge, un château en ruines, la maquette de la station balnéaire inachevée : chacun possède, cette communication vise à l’illustrer, une atmosphère propre, elle-même rendue sensible (et même audible) à travers le récit phatique du narrateur-accusé. Si les mots fabriquent l’univers d’Article 353 du code pénal – univers de mensonges, d’escroqueries et de trahisons-, la notion de l’atmosphère nous permet de saisir la manière dont la voix du narrateur nous invite à sentir et à habiter ces espaces au fil du récit. Ce faisant, Viel nous invite alors à écouter la voix du narrateur pour souligner les contradictions qu’elle soulève : à la fois tissu et tessiture, la voix révèle la présence du corps dans le langage confronté à la fragilité du monde qu’elle fabrique.





